众东说念主常说“能手在民间”，书道亦是如斯，古代许多“顶级能手”，名气细小七天 白虎，现代无东说念主问津，关联词论就实力，他们不输任何一位名家，比如唐朝有一位“写碑圣手”，他独具改进念念想，首开“雄健书风”。

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同书道界“3大巨头”——王羲之、颜真卿、苏轼相匹敌，致使背面2位，还是他的“门徒”，此东说念主即是李邕，据文件记录，他早期鉴戒“二王”，从《圣教序》开首，掌抓欹侧、绞转的机动变化。

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之后钻研碑学，摹仿汉晋名碑，尽得高峻骏健之气，不再不绝“秀媚”书风，行笔舒展强盛、飘舞辛劳，外不雅具有帖学的灵秀，内里蕴含碑学的拙质，呈现奇伟超脱之风，宽裕个性和自我特点。

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同期李邕骏健书风，鼎新那时盛行的女郎气，保管阴阳均衡，提供全新念念路，为宋代“尚意”之风打下基础，颜真卿、苏轼、米芾、董其昌，齐学他的字。

况且他乃“行书入碑”第一东说念主， 高似孙《纬略》写说念：“唐东说念主说李邕前后撰碑八百首”，《旧唐书》也记录：“邕早擅才名，尤长碑颂……前后所制凡数百首”。

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李邕传世的法帖，大多都是拓本，现代东说念主的不雅察力、相识力偏弱，笔法水平不及，摹仿拓本时，无法解析入深，致使变成敛迹、死板之病，辛亏李邕有一幅真货出土民间，现藏台北故宫博物院。

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此作即是晚年技术，所抄写的诸葛亮《出兵表》，全卷残余250多字，从“先帝创业未半”运行，至“未曾不欷歔厌烦于桓灵也”遏抑，单字约为3.5厘米，《出兵表》是千古名篇，诸多名家曾临习。

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李邕这幅最为深湛，字体行楷网络，以中锋运笔，着墨浓郁填塞，具有刚强之力，同期滚动处、衔尾处等，转机为侧锋和尖峰，形成潇洒、飞逸的势态。

由此摒除肥腻之病，比如“表”字，体势谨慎轩敞，上方3个横画，起笔各有不同，极具率意和幻化妙趣，同期线条粗细、浓淡对比昭彰，更显立体之好意思。

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董其昌曾说“右军如龙，北海如象”，他合计李邕的水平，直逼王羲之，2东说念主不分昆仲，历代许多书家，赞同这一不雅点，比如欧阳修曾说：“因见邕书，追求钟、王以来字法，齐不错通，然邕书偶然独然。凡学书者得其一，不错通其馀”。

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若能把李邕的书道学透，掌抓其他名家法帖，那即是“手到拿来”的事情，正如这幅《出兵表》，乃苛刻的传世真货，每个细节详备可察，频繁摹仿，不错掌抓正确技法，机动性温顺力兼得，呈现丰富娟秀的艺术之好意思。

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而今，咱们对李邕《出兵表》，进行1：1超高清复刻，选定博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃手工装裱的经折装，使用翻折筹办，便于摹仿和查找。

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